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44 El arte plástico alemán en 1942 por la Dra- ERIKA AGAINST SBOZAR un cuadro esquemático del arte plestico sino que muy a menudo a través del tema, conduce a la verdadera apreciación estética, justamente a los es en realidad. Desde luego, la producción es grande. individuos más modestos, no «cultivadoso. El arte ale- El catálogo anual de la Gran Exposición Alemana en mán actual tampoco se debe comparar, por ejemplo, la Casa del Arte Alemán de Munich contiene 1,200 con la pintura de généro sentimental o con el natu- números y con la entrega de obras vendidas hay queralismo estrecho del siglo XIX. El artestra agregar alrededor de 200 más. Para formarse un real generación busca asuntos de la época, pero a la vez criterio sobre tan gran cantidad de trabajos es nece- de valor eterno: el mundo del trabayo tal como se re- sario pensar no sólo en las obras nuevas, que los ar- fleja en la s grandes construcciones técnicas y en la tistas alemanes han producido en este año, sino que caracteristica imagen del operario, el munda del cam- hay que interiorizarse también de cómo esta pro- pesino, el eterno paisaje tanto como el eternostro ducción ha llegado hasta el público y en form ha humano yguéra. sido acogida. Unicamente así, la apreciación puede ser August Wilhelm v. Schlegel, el tan espiritual culti- más completa. vador de la filosofía y amigo de Madame de Stael, ya Desde la gran evolución experimentada a partir de en 1798 afirmaba sobre el arte del retrato-en una 1933, la política auspiciada por el Estado respecto al época, en que se desarrolló en una forma tan extra- arte se ha empeñado exclusivamente en unir de nuevo el artes alemán actual con el pueblo, los cuales se sen- tían completeamente extraños entre sí. No hay duda alguna de que esto se ha ido logrando de año en añro con mejores resultados. La prueba más evidente se manifiesta en el continuo y creciente aumento de los visitsantes en la Casa del Arte Alemán. Visitar la ex- posición, que dura un prolongado medio años, es el gran deseo de muchos nuevos círculos populares. A pesar de las muchas dificultades para viajar en tiem- pos de guerra, el público no disminuye. Por lo demos en todo el Reich se hacen grandes y pequeñas exposiciones de arte-en 1942 hubo no me- nos de mil—correspondiendo Muchas de éstas al arte actual. Siempre y en todas partes encuentran la mis- ma viva acogida del público—una acogida que además se exterioriza en adquisiones. Habrá sucedido muy rara vez, quizá jamás todavía, el que se hayan vendido en Alemania tantas obras del arte contemporáneo como en la actualidad y esto no sólo al público, sino también a manos privadas de aficionados al arte. Se- guramente, en parte, es esto un fenómeno de la guerra. La capacidad adquisitiva, que no se puede ejercitar al deseo, se desplaza hacia el mercado de obras artísticas. A pesar de todo, esto no sería así si el arte no estuviese cerca del pueblo y de la época. A partir de 1933, el arta alemán, en realidad no ex- clusivamente, pero si en gran parte, debe ser inter- pretado, respecto a su temática, en forma muy dife-rente a lo que antes valió como normativo en el artes. Puede ocurir que en el futuro esto cambie otra vez. Lo puremente pictórico o puramente plástico puede de nuevo ilegar a ser lo determinante. En todo caso, el camino, que cuede conducir al pueblo a la aprecia- ción estética, es el tema. Siendo esto lo esencial, pues el arte no es sólo para el pequeñisimo grupo de los entendidos, sino para todo aquél que tenga prepara- cion y predisposición interior para sentirlo. Se puede muy bien seguir «el camino que conduce a la apreciación estética», si se atiente a Las diferen- tes opiniones expresadas por el público siempre nu- meroso y vario, que se congrega en la Casa del Arte Alemán. De inmediato pue de uno darse cuenta de que De la Gran Exposición Alemana de Arte, de Munich: el camino mencionado no es un callejón sin salida. SOtto von Bismarck», obra de Josef Thorak, de Baldham 35